继续沿着一条小巷直走，“玩具回春堂”就坐落在一栋居民楼的一层。
在没有线下空间时，他们在王一木租的房子里完成创作，玩具堆放在各个角落。因为房子布置得不错，他们经常会邀请朋友来看电影、吃饭和讨论工作；公众只能通过公众号或者展览来了解他们。当时对于公众来说，玩具回春堂是一个概念，小孩、年轻人和老人找到它的方式都不同，但都指向被大家遗忘了很久的事物。
开设实体空间，可以承载大家对玩具回春堂的设想，也可以与公众交流。当开放探店时，有 3 个客人陆续跟他们说，仿佛梦里见过通往这里的小巷、室内的楼梯，或里面的夹层架构。这种不约而同的反馈，让他们感到惊讶。这个空间仿佛打开了来访者童年的记忆匣子。
△ 线下空间所有陈列都源于回收的旧物，在今年7月正式对外开放。
最受欢迎的玩具要属电器系列。林坚硬说相关的微博转发 1055 次，在所有玩具微博中排名榜首。参加潮玩节时，很多人看着电器系列说，“小时候我就是这样想的，这个排插有眼睛，你帮我把它做出来了！” 王一木意识到，原来大家的童年是交错的，他只是作为创作者，把大家的幻想做出来了。
这些玩具的“落地”离不开他们对旧物的观察力。王一木小时候没有玩具，只能自己动手做。他发现，人造物充满了脸谱，有着和人类相似的表情。包括汽车前面的两个灯，看起来就像一个人脸。他在当时学会了观察脸谱和动手拼装。
同时，他们的亲身经历也让作品“活起来”。王一木初中开始在工厂打工，接触着鲜活真实的工厂环境与底层打工者的生活，他也目睹过工人受伤与死亡。林坚硬更像民生观察员。她形容自己如热血青年，加上大学修读新闻学专业，她喜欢关注时事，将自己定位为社会里的小人物，去感受社会的变化对小人物的影响，这些感受都直观地折射在作品上。
△ 玩具回春堂第一批玩具“小垃圾”，每一个盒子里装着人家丢弃的东西。
玩具的原材料一般来自即将拆迁的城中村。一方面成本低，另一方面他们觉得这些废墟有意思，每次去又像在探险寻宝，有把守的人、有很黑的地方、会发现很好玩的东西，比如自制的木凳、上了年代的钟表和房子主人留下的字。
不过，这种偏艺术性的玩具并非人人喜欢。有人会评价，“不知在搞什么，就是用垃圾做了东西”。也有些人一看就喜欢，但数量不多。这些纯手工玩具无法像盲盒那样大规模量产，外形也谈不上像潮玩那样酷，却也相对独一无二。这类玩具是玩具市场的一个小分支点，这个点的坐标在哪，林坚硬和王一木还在摸索。